这2招写字高手惯用,让呆板不精神的字出奇变漂亮,堪称练字秘籍

这2招,写字高手惯用,让呆板不精神的字,出奇变漂亮,堪称练字秘籍。

写字或者练字,是一项需要技巧的活动,没有技巧,就等于傻练、盲目练。

为何很多人练字很长时间,甚至练了多年,字依旧呆板、不精神?那肯定有原因的。其中一个值得重视的原因,就是没有做到"主放次收"、"内紧外松"。

这可是2个练字秘籍。

别看只有8个字,魅力无穷。

但就是很多人没有发现或者不善于运用这个练字法宝,导致写的字始终不精神。

心灵飞书法总结出来的这2个练字绝招,已经传授给众多的书法爱好者,而且都已经取得了显著的进步。有很多人感叹:自从用上这个方法之后,一改过去写字丑、乱、呆板的现状,轻轻松松就把字练好了。还有的朋友遗憾:为何没有早遇见这个练字法,早用早就练得一手好字了。

这也说明一个道理,练字并非就是与时间成正比的,没有好的妙法,即便是时间再长,恐怕也是白费的。

所以,必须用"方法"指导练字,成为练字的"主人",而不是"奴隶",有了妙法,赛如指路明灯,让练字变得有方向有路子有希望。

接下来,先讲一讲"主放次收"。

这是说的笔画方面,同时又牵扯到结构。

"主"就是"主笔"。主笔是体现字的神态的必不可少的一个重要因素。一个字,有多个笔画,必然有一个起着主导作用或者说传神作用的笔画,那就是主要笔画,简称主笔,如果缺少了主笔,字就缺少了神气,当然谈不上漂亮,更无从谈起传神。所以,把主笔比喻为"点睛之笔"一点也不为过。

那么,主笔怎么在一个字中进行表现呢?记住这个词语:"主放","放"的含义有两个,一是将主要的笔画写长,要绝对长于次要的笔画,不可写得都是一样长。二是将主笔往字的外围拓展,让其远离字的重心之处,有一种放射感,这样才能让字变得洒脱舒展。

这2招写字高手惯用,让呆板不精神的字出奇变漂亮,堪称练字秘籍

问题是,有很多人不懂得这个道理,没有找出主笔,更没有进行"放",写出的字看起来所有的笔画都是一样长短,没有主次之分。字形也过于平正,虽然板正了一些,但缺乏精神,也就是显得呆板。

所以,要想法把主笔"充分"地表现出来,这是写好漂亮字的第一步。没有找出主笔或者说没有表现出主笔,别的都是白费。

与此相对应的是"次笔",即次要笔画,除了主笔之外的笔画,次要笔画可能很多,在具体写的时候,要做到两点:一是将其写短 ,二是将其往字的重心之处收拢,这一点不容易做到,因为很多人不知道字的重心在哪儿,不要以为字的重心就是在字的中心,其实不然,而是位于字的中心再稍微偏左上方一点。那么,次要笔画就要向着这个点靠拢,有一种凝聚的态势。

这样一来,主笔与次笔,同时进行"放"、"收",让整个字既具有放射感,又有向心感,这才是最佳的。

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问题是,很多人即便知道了主笔的"放",但忽略了次笔的"收",没有将其靠近字的重心,写出的字依然松松散散,说的专业一点,就是不传神。

综合起来,就是"主放次收",注意,收与放是同时进行的,不可只放不收,也不可只收不放。

读到这里,很多朋友可能问:那么怎么找准字的主笔呢?有没有规律?如需要了解,敬请点击下面的专栏课程:

接下来,再讲一讲"内紧外松"。

这是说的结构方面,同时又关联到笔画。

字的空间,包括内部空间、外部空间。其实可以这样看:一个字就是所有的笔画在空间中的布局,自然产生笔画与笔画之间的平面与立体的构成。我们看到的更多的是平面构成,立体的感觉则是通过想象而感受出来的。

既然是平面构成,就存在疏密、聚散等的对比,如果能恰当的安排好笔画的空间位置分布,则能让整个字变得富有某种态势。

按照通常的视觉审美倾向,一般都会把紧凑的结构形式看作是美的,而松散的结构形式则看成丑的。这个是人们的共识,美的往往都认为美,丑的也往往都认为丑。

那么,一个字,整体上看,内部空间相对于外部空间要小,才能使得整个字出现"内紧外松"的态势,如果内部空间与外部空间相等,甚至内部空间大于外部空间,则显得太平均没变化或者太松散。

注意,外部空间是指外围的笔画所包围的空间,内部空间则是靠近字的重心之处的空间。

要想做到"内紧外松",不是很容易的,虽然看似简单,不就是让字的内部空隙小一些嘛,可是真到了具体写的时候,很容易忘记,特别是那些左右结构、左中右结构、上中下结构的字,往往因为只顾了看笔画,而忽略了笔画与笔画之间的空隙分布,不知道或者不善于安排笔画与笔画之间的空隙大小。

为了能更好的体现"内紧外松",最好与"主笔"的作用,也就是与"主放次收"巧妙的"合作",才能真正易于表现"内紧外松"的态势。

主笔的"放"更能有利于外部空间变大,而次笔的"收",也更能加剧内部空间变小。

由此可见,这个"主放次收"与"内紧外松"是殊途同归、不谋而合的。

平时写字,不可能都是写一种字,而是有很多类型,笔画多的、笔画少的、独体字、合体字,有时候写纯粹的书法作品还能用到繁体字,如果不懂得"主放次收"和"内紧外松",很可能出现七大八小、呆板散乱的现象。

笔画多的字和繁体字,要想写得既板正又活泼精神,就必须运用"主放次收"和"内紧外松",在写字之前,必须明确哪一个或者哪几个笔画属于"主笔",哪些属于"次笔",做到心中有数,这样就能在具体写的过程中做到“主放次收”。

这2招写字高手惯用,让呆板不精神的字出奇变漂亮,堪称练字秘籍

同时,在写的过程中,时刻注视着字的内部空间与外部空间,想方设法把内部空间"挤"紧了,始终明确字的重心点在什么位置,让次要笔画靠近这个点,让主要笔画远离这个点。

这里还要指出一个技巧,遇到左中右结构的字、上中下结构的字,一定要先确定好外围字形,是圆形(方形),还是扁形,还是窄形,是方圆形偏窄还是偏扁等等,因为字形如果不对,别的就白费。换句话说,在字形合适的前提下,再讲究"主放次收"和"内紧外松",才能行。试想,一个左中右结构的字是方形的(圆形)的,如果主笔写得再好,内紧外松也处理的再到位,但是整个字的外形弄错了,写成了扁形,是不是最终也是不美观的。

所以说,在运用"主放次收"和"内紧外松"的时候,首先摆在它们前面的就是:字形。

以上讲了2个练字妙法,这都是书法家和写字高手惯用的,尽管有些高手写得漂亮不一定能总结出来这2个练字法,但是人家自觉不自觉的已经运用了,只是没有上升到一种理论的高度。

当然,漂亮字,仅仅凭借这2个绝招是不够的,只能说是最主要的练字法。还有别的比如:笔画的写法,怎么有停顿、有渐变,起笔行笔收笔怎么写,把这些练好了,再运用上"主放次收"、"内紧外松",那就更是完美了。

关于笔画的写法,可以看下面这个专栏课程:楷书31个笔画图解技法示范例字

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