东晋时期著名书法家卫夫人、庾翼、王珉等十四幅书法艺术赏析(东晋书法家王珣)

东晋时期著名书法家卫夫人、庾翼、王珉等十四幅书法艺术赏析(东晋书法家王珣)

琴棋书画,古代被称作文房四艺,是文人墨客颇为称许的娱乐活动,古人认为,抚琴、弈棋、写字、作画,或者只是听琴、观棋、赏字、阅画,领会诗情画意,能赏心悦目,陶冶情操,有益于健康和长寿。东晋出现的那些生活用品、山川河流,真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平,结合字画年代背景的记载,赏字更是别有一番趣味。

——题记

东晋是中国书法史的第一个辉煌时代。汉代造纸术技术的普及为书写提供的可行的物质基础,汉魏末年中国书体完成了从隶书到楷书的转变,东晋时代,便于流畅书写的楷体、行书得到大力推广,书体已完全成熟,书法进入高速发展阶段,书法作品成果丰硕,书法家群体各呈风采。东晋各种艺术门类中,书法方面取得的成就可以说最为瞩目。在这名家云集的书法盛世,以琅琊王氏家族为首的书法成就又可谓其巅峰的代表。琅琊王氏的书法作品以王羲之的《兰亭序》为最,可惜不止《兰亭序》真迹未能流传下来,传世的其他王氏作品也多为双钩摹本。下面我们一起分享著名书法家卫夫人庾翼、王珉的书法作品。

东晋时期著名书法家卫夫人、庾翼、王珉等十四幅书法艺术赏析(东晋书法家王珣)

卫铄(公元272-349年),字茂漪,世称“卫夫人”,河东安邑(今山西夏县北)人,是晋代著名书法家,也是自三国蔡文姬之后,中国历史上出现的第二位才女。我国书法家卫觊之曾孙女、卫灌之孙女、卫恒之女。卫夫人继承先祖家传之风,成为一代书法大家。

她最善隶书及正书,曾拜钟繇为师,深得其“古隶”及“汉隶”笔法,将卫氏家传之风融为一体,创立了一种新的隶书,时称“今隶”。《书后品》这样评价她:“卫正体尤绝,世将楷则。”卫夫人正书,被评论者誉为楷书之法则,她确实为魏体的创立,以及向隋唐楷书的过渡拓平了道路。唐张怀冠 称誉其书能“碎玉壶之冰,烂瑶台之月,婉然芳树,穆若清风。”杜甫诗曰:“学画先学卫夫人,但恨无过王右军 。”卫夫人的正书,方笔凝重,体态端庄,字体端正,用笔合法。她那种精湛纯熟的笔书,姿态妩媚的形神可称“源远流长,曾末深有。”卫夫人在书法理论上亦有创见。

东晋书法家卫夫人《笔阵图》赏析

东晋时期著名书法家卫夫人、庾翼、王珉等十四幅书法艺术赏析(东晋书法家王珣)

《笔阵图》,(晋)卫夫人(铄)撰;(晋)王羲之正书;(清)刘行受刻。东晋永和12年(356)4月12日书。21×32cm。现藏陕西。

东晋时期著名书法家卫夫人、庾翼、王珉等十四幅书法艺术赏析(东晋书法家王珣)

卫铄(卫夫人)《笔阵图》之一

卫铄(卫夫人)《笔阵图》,仅五百余字,却以简练的文辞,对笔、墨、纸、砚的选择,执笔部位及传统书法的法则,均作了深入浅出的阐述。其理论之精辟,见解之卓越,堪称我国古代书法理论之精髓。“书圣”王羲之就是从师于卫夫人的,可谓她的衣钵弟子。他在《题夫人笔阵图》一文中说:“余少学卫夫人画,将为大能。”由此可见卫氏书法造诣之深,在我国书法艺术方面,有着极高的地位,巨大的贡献。她象一颗耀眼的巨星,千余年来放射着不息的光芒。

东晋时期著名书法家卫夫人、庾翼、王珉等十四幅书法艺术赏析(东晋书法家王珣)

卫铄(卫夫人)《笔阵图》之二

释文:夫三端之妙,莫先乎用笔;六艺之奥,莫重乎银钩。昔秦丞相斯,见周穆王书,七日兴叹,患其无骨。蔡尚书邕,入鸿都观碣,十旬不返,嗟其出群。故知达其源者少,暗于理者多。近代以来,殊不师古,而缘情弃道,才记姓名,或学不该赡,闻见又寡,致使成功不就,虚费精神,自非通灵感物,不可与谈斯道矣。今删李斯笔妙,更加润色,总七条并作其形容,列事如左,贻诸子孙,永为模范,庶将来君子时复览焉。笔要取崇山绝仞中兔毛,八九月收之。其笔头长一寸,管长五寸,锋齐腰强者。其砚取前涸新石,润涩相兼,浮津耀墨者。其墨取庐册之松烟,代郡之鹿胶,十年以上,强如石者为之。纸取东阳鱼卵,虚柔滑净者。凡学书字,先学执笔,若真书去笔头二寸一分,若行草书去笔头三寸一分执之。下笔点画波撇、屈曲,皆须尽一身之力而送之。初学先大书,不得从小。善鉴者不写,善写者不鉴。善笔力者多骨,不善笔力者多肉,多骨微肉者谓之筋书,多肉微骨者谓之墨猪。多力丰筋者圣,无力无筋者病。一一从其消息而用之。

东晋时期著名书法家卫夫人、庾翼、王珉等十四幅书法艺术赏析(东晋书法家王珣)

译文:在文士的笔端,武士的剑端,辩士的舌端,最妙的是文士的笔端。在礼、乐、射、御、书、数这六艺中,最奥妙无穷的当是书。往昔秦丞相李斯见到周穆王书法,叹惜七天,为他的书法缺少骨力而担忧;蔡邕到鸿都观看碑碣,百日不回,赞叹碑碣超群出众。所以通达书法源流的人少,不明书法道理的人多。近世尤其不重视师法古人,一凭兴致去写,违背书道,仅能记姓名,而常识并不渊博丰赡,闻见又少,所以没有成就,空费精神。然不是对书法有所感悟的人,是不可与他谈书道的!现将李斯的《笔妙》删改润色,归为七条,作出形象比喻列于左(下),留给子孙,永为楷模,并希望将来的君子,能时时揣摩。

东晋时期著名书法家卫夫人、庾翼、王珉等十四幅书法艺术赏析(东晋书法家王珣)

笔要取高山绝壁中的兔毫,八九月间收取。笔头长一寸,笔管长五寸,锋毫要齐整,锋腰要强健。砚要取浅黑干涸的新石,润涩兼硕,能浮耀墨汁光泽的。墨要取庐山的松烟,代郡的鹿角胶,鹿角胶要放置十年以上,坚硬如石才可用。纸要取东阳鱼子笺,因其柔软滑净。凡是学写字,要先学执笔,如果写真书,离笔头二寸一分处执之,若行草书,离笔头三寸一分处执之。点画波折应为全身的力量行笔。初学应先写大字,不得从小。善于鉴赏的不善写,善写的不善鉴赏识别。善于用力的人字多骨瘦硬,不善笔力的人写出来的字多肉肥软。骨多肉少的称为筋书,肉多骨少的称为墨猪;多力丰筋的是优秀的,无力无筋的是有毛病的。一一要从这中间的奥妙处来运用它。

卫夫人不但在书法艺术实践上有突出成就,不让须眉,而且在书法艺术理论方面也有重大建树和比较全面深入的论述。她撰有《笔阵图》一卷,全面深入地参考了有关的书法理论,并提出自己的看法。她在书中首先提出,书法之妙“莫先乎用笔”。主张学习书法要上溯其源,师法古人,反对谙于道理,学不该赡,以致徒费精神,学无成功。卫夫人又提出,在学习和创作时,要注意选用笔、墨、纸、砚的品种和产地,强调工欲善其事,必先利其器。又着重指出,执笔要有讲究,不同书体应采用不同的执笔法,并加以具体分析,说:“有心急而执笔缓者,有心缓而执笔急者。若执笔近而不能紧者,心乎不齐,意后笔先者,败;若执笔远而急,意前笔后者,胜。”超出了单纯论述执笔的范围,而对书法艺术中的笔、意关系和书家修养等作出深刻的论述。对书写不同字体时的用笔,卫夫人亦有精辟论述,她认为用笔有六种方法,如篆书是“飘扬洒落”,章草为“凶险可畏”,八分书为“窈窕出入”,飞白书为“耿介特立”,倘能“每为一字,各象其形”,则“斯超妙矣,书道毕矣。”应该说,卫夫人关于用笔的论述,在今天也仍然有其可取之处,她实质上是就此提出了书法家把握不同字体书写风格的问题。具体到笔划上,卫夫人针对七种不同笔划的书写,提出七条标准,卫夫人对七种基本笔划的描述,形象生动,恰合关窍,实为初学书法者良好的入门途径。此外,卫夫人在《笔阵图》中还提出初学书法,“先须大书,不得从小”,“善鉴者不写,善写者不鉴”等理论原则,也都是宝贵的经验之谈。在上述论述的基础上,卫夫人概括她对书法艺术总体的认识,提出了“力筋”之说。她认为:“下笔点墨画芟波屈曲,皆须尽一身之力而送之。”“善笔力者多骨,不善笔力者多肉。多骨微肉者,谓之筋书;多肉微骨者谓之墨猪。多力丰筋者圣,无力无筋者病。”这实质上是卫夫人毕生从事书法艺术实践所得,代表了她对书法艺术理论总的认识,为后代书法家指出了努力方向和途径,也成为中国书法理论中的重要内容和评判标准,对历代书法理论和实践的发展都产生了巨大影响。尽管卫夫人的《笔阵图》参考和汲取了前人的某些论点,但卫夫人在继承的基础上加以发展创造,功不可没。

东晋书法家卫夫人《近奉帖》赏析

东晋时期著名书法家卫夫人、庾翼、王珉等十四幅书法艺术赏析(东晋书法家王珣)

卫夫人《近奉帖》 又名《稽首和南帖》载于淳化阁帖游相本清晰版。《稽首和南帖》,已经摆脱隶书味道,自成一体。

释文:“卫稽首和南。近奉敕写急就章,遂不得与师书耳。但卫随世所学规摹锺繇,遂历多载。年廿著诗论,草隶通解,不敢上呈。卫有一弟子王逸少(王羲之),甚能学卫真书(楷书),咄咄逼人,笔势洞精,字体遒媚。师可诣晋尚书馆书耳。仰凭至鉴,大不可言。弟子李氏卫和南。”

东晋书法家卫夫人《古名姬帖》赏析

东晋时期著名书法家卫夫人、庾翼、王珉等十四幅书法艺术赏析(东晋书法家王珣)

卫夫人《古名姬帖》,小楷。其笔法古朴肃穆,体态自然,是楷书中的上品。释文:卫近博收群史,得古名姬二十馀人,共成一卷,尚未删定,不敢上呈。摹钟繇三帖,愧未似为恨,直欲废书耳。严寒知体更佳为慰。

东晋书法家卫夫人《急就章》赏析

东晋时期著名书法家卫夫人、庾翼、王珉等十四幅书法艺术赏析(东晋书法家王珣)

卫夫人《急就章》卫夫人少好学,酷嗜书法艺术,很早就以大书法家钟繇为师,得其规矩,特善隶书。据她自述:“随世所学,规摹钟繇,遂历多载。”她曾作诗论及草隶书体,又奉敕为朝廷写《急就章》。卫夫人书迹《淳化阁帖》卷五有正书《急就帖》。

东晋时期著名书法家卫夫人、庾翼、王珉等十四幅书法艺术赏析(东晋书法家王珣)

庾翼,颍川鄢陵人。东晋书法家,字稚恭,官征西将军荆州刺史,谥曰肃。 书法初与王羲之齐名。王僧虔称:“庾征西翼书,少时与右军齐名,右军后进,庾犹不平,在荆州与都下书云:‘小儿辈乃贱家鸡, 皆学逸少书,须吾还,当比之。’后,其兄庾亮得王羲之书,翼见后乃大服。”唐代窦臮《述书赋》称:“积薪之美,更览稚恭。名齐逸少,墨妙所宗,善草则鹰搏隼击,工正则剑锷刀锋。愧时誉者未尽,觉知音之罕逢”。

可惜的是,虽然庾翼的书法笔力遒劲、神采飞动,但知音难觅,收藏他作品的人很少,流传至今的墨迹更是少数。《宣和书谱》中收录有庾翼的草书《步征帖》、行书《盛事帖》。根据《全晋文》的记载,庾翼的文集有二十二卷,其中包括《表陈男夷事》《与王羲之书》《北伐至夏口上表》等。保存至今的作品只剩下收录在《淳化阁帖》中的《故吏帖》,共七行六十字。

东晋书法家庾翼《故吏帖》 赏析

东晋时期著名书法家卫夫人、庾翼、王珉等十四幅书法艺术赏析(东晋书法家王珣)

庾翼工于书法,今有行楷《故吏帖》七行、六十字收入《淳化阁帖》中。《宣和书谱》称其“善草隶,与王羲之并驰争先。”又称“兄亮字符规,亦有书名,尝就羲之求书法,羲之答云:‘翼在彼,岂复假此!’是知翼之书固自超绝,其为当日书家名流所推先如此。其自许亦自高,要是其所得非晚生后学浅浅所能追逐也。”收录有其草书《步征帖》、行书《盛事帖》。

释文:时至严冬季节,感到欣慰又觉得哀伤。情不能已,无可奈何。陛下怎样了呢?我心疼你受尽辛劳,是否有所依靠,是否被人怜爱?是否还像离别时一样,为天下倾尽全力?

张翼,下邳人。东晋书法家,字君祖。活动于永和、升平间。真书锺繇,草书学王羲之,皆能精妙。其模仿名家书法的技能,几可乱真。南朝宋羊欣称其:“善学人书,写羲之表,表出经日不觉,后云‘风欲乱真’。”《书品》称其善效晋帝。相传王羲之的某些迹出于他之手。

王珉,琅琊临沂人。东晋书法家。字季琰,小字僧弥,长于行书,得锺繇、张芝法, 筋力俱骏。《晋书》本传:“珉少有才艺,善行书,名出珣右, 时人为之语曰:‘法护非不佳,僧弥难为兄’” 代王献之为长,兼中书令;二人素齐名,世谓献之为大令,珉为小令。窦臮《述书赋》评其书:“露锋而豁怀,傍礼乐而无检,犹抟扶摇而坐致,超峻极而非险。”

东晋书法家王珉《十八日帖》赏析

东晋时期著名书法家卫夫人、庾翼、王珉等十四幅书法艺术赏析(东晋书法家王珣)

王珉《十八日帖》,草书,东晋。

东晋书法家王珉《此年帖》赏析

东晋时期著名书法家卫夫人、庾翼、王珉等十四幅书法艺术赏析(东晋书法家王珣)

王珉《此年帖》之一

东晋时期著名书法家卫夫人、庾翼、王珉等十四幅书法艺术赏析(东晋书法家王珣)

王珉《此年帖》

东晋书法家王珉《何如帖》赏析

东晋时期著名书法家卫夫人、庾翼、王珉等十四幅书法艺术赏析(东晋书法家王珣)

王珉书法《何如帖》

东晋书法家王珉《欲出帖》赏析

东晋时期著名书法家卫夫人、庾翼、王珉等十四幅书法艺术赏析(东晋书法家王珣)

王珉草书《欲出帖》

中书令王献之英年早逝,43岁死在了任上。他死之后,朝廷就从他的堂弟中选了王珉任职。王珉干了两年,也死在了任上,年仅38岁。这二位中书令名声极好,时人便称王献之为王大令,王珉为王小令。

东晋时期著名书法家卫夫人、庾翼、王珉等十四幅书法艺术赏析(东晋书法家王珣)

版权声明:本文内容由互联网用户自发贡献,该文观点仅代表作者本人。本站仅提供信息存储空间服务,不拥有所有权,不承担相关法律责任。如发现本站有涉嫌抄袭侵权/违法违规的内容, 请发送邮件至 举报,一经查实,本站将立刻删除。

发表回复

您的电子邮箱地址不会被公开。